幾宿。客旅

在一個寒冷又心力交瘁的夜裡，打開塵封已久的「ジョゼと虎と魚たち」(Jose與虎與魚們，2003)。

其實早就看過犬童一心的「メゾン・ド・ヒミコ」（彩虹下的幸福，2005），只是沒有留心，直到陸續看了「眉山」（眉山，2007）與「グーグーだって猫である」（咕咕貓，2008）後，才驚覺這位導演的鏡頭除了敘事之外，捕捉了太多細膩的感覺，從角色本身與場景透出的意念，就像光影與氣味一樣，流動且難以完整描述。

加上我向來不擅長寫看電影的心得。

這麼說好了，有的日本電影為求俐落往往變得乾澀，支節部分被大量省略，意圖明白但是沒有辦法在短短時間內打動人心。犬童一心的作品最厲害的地方是他擅長用繞行的方式圈住很多事物，讓其一點一滴沈澱在觀者的意念裡，隨著劇情的推進，沈澱開始勾引出各種感受，以至於結尾的時候，你將發現自己開始思索一個又一個場景間的關係，於是不斷琢磨於鏡頭、對白、動作與物件之間，那種糾纏的狀態，對我而言並非一時半刻就可以抽身的。

導演究竟想從中對比、襯托出什麼呢？（我堅信在2個多小時裡不會有毫無意義的鏡頭存在。）

「ジョゼと虎と魚たち」光是片名都足以讓我參悟好久，但還是想在來日好好說出自己的感覺與看法。

Jose是劇中女主角給自己取的名字，來自於她讀的小說，法國作家莎岡的《日安憂鬱》，麥田最近要讓這本書重出江湖，看到書訊時不由得驚喜一陣，一方面是這小說應與電影本身有相互連結的地方，再者我好像還沒有讀過法國作家的東西，趁此機會可以一舉兩得。

在此之前，應該把電影再好好看一遍。